Uma relação - incomoda - entre passado/presente, entre imagem/real, entre significado/significante, é estabelecida na pintura de Carlos No, na continuidade de pesquisas anteriores. Incómoda porque actual e muito próxima das vivências individuais: às imagens dos livros educativos sobrepõem-se outras mais violentas e mais reais, divulgadas quotidianamente pelos media. As consoantes e as palavras comuns, como Mãe, ganham significados tão diversos consoante as imagens que as ilustram. Todas preenchem o vasto espaço do imaginário infantil, ávido e não selectivo.

Esta não é uma pintura infantil. Nem pretende sê-lo. Toda a construção pictórica requer uma associação de ideias apenas possível quando se dispõe da informação certa. Uma leitura imediata revela relações simples, por exemplo, o verbo Bater implícito na letra B e ilustrado pela imagem do sapateiro a martelar. Simples, directo, sem levantar questões. Essas surgem em anexo, em tela separada, filtradas em negativo, como se a pintura pertencesse a um outro plano, afastado no tempo e no espaço.

Poderíamos estabelecer uma ligação entre as três telas: cor - imagem - realidade, desconstruir os três pressupostos sem que o conteúdo sofresse alteração. As mães são iguais em todo o mundo, as realidades não, as condições menos ainda. As igrejas são sempre lugar de culto, as religiões variam, os radicalismos surgem. Todas estas analogias são mais ou menos evidentes conforme a vontade de ver de cada um.

A pintura de Carlos No não pretende ser moralista. Mostra apenas, ganhando um carácter jornalístico de reportagem. A unidade do conjunto é assegurada pelo desenho e pela cor. A utilização da estrutura do tríptico sacraliza os conteúdos, numa adaptação das disposições medievais e renascentistas.

Sandra Brás dos Santos
Abril 1994

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